王朔语录谁代表我 推荐36句
1. 真希望在电影里过日子，下一个镜头就是一行字幕：多年以后。
2. 你是一面清澈的镜子，处处照出我的原则。
3. 余秋雨在文学界真的不入流，写点游记，那叫作家吗？一个小说没写过，你配称作家吗？散文作家，青春作家，我觉得余秋雨已经是一个不青春的青春作家了。还来这一套，席慕容他们早搞过了，比你搞得地道多了。
4. 你还年轻，依然漂亮。
5. 我允许你对我撒野，因为我爱你。——王朔《和我们的女儿谈话》
6. 《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的^v^大片我不看，我在美国呆半年，美国大片就把我看恶心了，他们就一个路子。
7. 我觉得贾樟柯同志成熟得太快了，他的访谈已经超过了他的电影。他越坚定自我要什么，越像一个八十年代的学校精英，无比正确但属于强行跟人民站在一头的。
8. 思想品德不及格，总比没思想好。
9. 过去作家中有许多流氓，此刻的流氓则有许多是作家。
10. 当别人指出你优点的时候，应该虚心接受。
11. 割了鸡巴敬神，神也得罪了，自我也疼死了。
12. 生活不能改变，我就改变，谁都不能改变我的好情绪。
13. 我和老徐的博客的区别在于我是肺腑之言，她是一种无奈的生活态度，我真是一个自我感觉超级良好的人，所以有时洋洋得意之后也觉得自我特厌恶。可是老话说：肺腑尔能语，医师色如土。
14. 我们受的教育一贯是把个人置于一种渺小的境界。这是我们的悲剧也是我们的习惯，很明白却无能为力。
15. 中国电影想跟国际接轨，跟人家好莱坞打招呼，还得且等呢！
16. 想开点，现在刻骨铭心的惨痛，过个几十年再回头看看，你就会觉得无足轻重。
17. 我觉得他张艺谋风风火火的，从1988年到此刻，都20年了，能够歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，能够荫庇后人了，你60的人，跟20的人怎样争啊？他怕这个声望下去，并且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。
18. 我们一生中一直恐惧的是什么？不就是怕白活！
19. 观众很可爱，观众能吃粗粮。
20. 中国人之间的对话，多数是黑暗和黑暗的对话——在有光的地方见。可惜很多人一辈子没见到过彼此，一向在黑暗中喧嚣，却看不到真实是什么。
21. 没有谁能在谁的心里永远牛逼，早晚会过期。如果过期了，就不要再去留恋，过期后的思念是一种犯贱。
22. 没有比想在别人记忆中不朽更自欺的。——王朔《玩的就是心跳》
23. 你演得很好啊，装纯，本来就是你的路子。
24. 他们很幸福，眼中闪烁着生理满足之后尚未平复的激动和惬意。
25. 先锋的和前卫的文学当然要有，但比例应当控制，总不能搞成这样，让人家说你们都弄成^v^俱乐部了———我这话不是贬义，就是说，不要搞成少数人的特殊嗜好。
26. 每一个关节、每一块骨头都摔得粉碎，以至后来人们把他捞上来时不得不用一块塑料布兜着像兜起一摊鼻涕。
27. 你可以驱散任何罩在你身上的阴影。——王朔《致女儿书》
28. “80后”是社会底层呢，苦着呢，你到任何地方，有“80后”为王的吗？各部门有他们管事的吗？就在网上吹牛b。
29. 那演名人演精英的余秋雨，经常说一半是对的，扯最终又不对了。很多人假装谦卑，实际上控制很多资源，搞绝对权力。天天在那儿招摇撞骗的，往往是知识精英，读过点书，明白。
30. 诚实大多数时候不会使事情更简单，反而导致尴尬和不必要的浮想联翩。
31. 你厌恶我，就就应和我不一样，比我礼貌，你可千万留神不要变成和我一样的人。
32. 中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！他们真的个性可笑，以为大红大绿是中国人。满清来时才这样，明朝是那样吗？宋朝是那样吗？人家都水墨，不带挂色儿的，挂这么怯的色儿，穿着被面就上去了。什么呀，乱七八糟的。你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。
33. 中国电影，神马玩意？看得睾丸素都要燃烧殆尽了，难道你们丫不觉得骗钱很可耻吗？第n代导演？一坨狗屎。
34. 人在里面吃饭睡觉谈笑走动如同置身舞台。视野相当开放，内心却紧张，明白意识随时受到外来目光的观看，一举一动都含了演戏成分，生活场面不知不觉沾染了戏剧性，成就感挫折感分外强烈，很多事情都像是特意为不在场的第三者发生的。
35. 人欲歧视人，人必歧视他！
36. 社会上多少人疯了自我都不明白，还在演正常人。
王朔语录谁代表我 推荐91句
1. 不能寂寞，语不惊人死不休，我是流氓我怕谁？
2. 往前看，指日可待；往回看，风驰电掣。这是我对岁月的感受。
3. 写作，其实就是排泄，大大的快感！
4. 什么也瞧不见还站在那瞧，仰着脖子，瞪着白内障，这叫信仰。
5. 王朔论北京文化：北京文化有股张狂气，见谁灭谁，专检那大个的灭。
6. 吵到最后，我们什么都骂出来了，就像一对不共戴天的仇敌。我们互相太熟悉了，因而我们刺向对方的刀刃格外锋利，弹无虚发，沉重打击了对方。
7. 我们都是这样的人：应对压力，我们本能地选择顺从，因为我们没有被说服过，也懒得说服别人；人，都是骄傲和自以为是的，相安无事的唯一办法是欺骗。
8. 你必须内心丰富，才能摆脱这些表面的相似。煲汤比写诗重要，自己的手艺比男人重要，头发和胸和屁股比脸蛋重要，内心强大到混蛋比什么都重要。
9. “70后”60年代人都给自我吹过牛b。我觉得此刻是50年代人60年代人掌握社会资源，就是让你在这儿玩会儿。此刻这是一个好的提高，大狗小狗一齐叫，但您还是小狗，年轻算屁呀，谁没年轻过？你老过吗？真是的。
10. 你以其人之道还治其人，你就变成你的敌人。
11. 夏天在我看来是个危险的季节，炎热的天气使人群比其他季节裸露得多，因此很难掩饰欲望。
12. 作为一个中国人从小到大所感受到的，制度的严苛还是第二位，首先令人郁闷的就是层层精神榜样和恰成对照的无处不在的趋利避害。
13. 我们中国人比你们看的透，历史感比你们强，从来都是让历史告诉未来——没现在什么事。
14. 名气就仿佛后脑勺的头发，本人是看不见的，旁人却一目了然
15. 郭敬明，完全一小偷，怎样那么不要脸？他那帮“粉丝”小偷团伙的。郭敬明说，我又有名又有钱。你有什么钱呀？别不要脸了，写那点东西能挣几个钱呀？那几百万算钱吗？太可笑了。
16. 七门功课红灯，照亮我的前程。
17. 我不认识的人都对抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自我一点把握也没有。
18. 张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话此刻都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，此刻只等待着一个契机。张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应当，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。
19. 张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不应该，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。
20. 我压根儿对文学没什么认识，不明白什么是文学，自我想自我写。说实在文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都能够有自我的标准。
21. 我是个自食其力的劳动妇女，我觉得很光荣，没什么丢人的。男人长期以来把我们压在底下，当作玩物儿，他们能够同时占有几个女人，还会被赞作风流倜傥。而我们呢，和一个以上的男人发生关系就成了破鞋什么的。这公平么？身体是我们自个的，凭什么只许他们胡来而不许我们乱搞？我就不信这个邪，就要扭一扭这种歪风邪气。
22. 自由是绝对孤独。
23. 我的人生梦想不是小说家，而是酒店大堂副经理，这样能够不负责地任过一辈子。
24. 我不认识的人都对我抱有殷切期望。似乎他们认定我将来会成为一个了不起的人，而这点在当时我自我一点把握也没有。
25. “你爱我？你也不问问我是不是爱你！
26. 你伤，你比林黛玉还伤，你沉浸在上一段感情中无法自拔，那些痛彻心扉，那些刻骨铭心，都让你有种欲罢不能的忧伤，
27. 你忙，你比总统还忙，你总是马不停蹄地在奔波，你总有很多应酬，你总有打不完的电话，你的口头禅是“我忙啊”，这个世界仿佛只有你在忙，你没有时间谈情说爱，因为你在为自己伟大的目标而奋斗，你想改变世界，你最大的痛苦是时间总是不够用。当你拖着疲惫的身体回到清冷的房间时，偶尔也会感到一丝孤单，终有一天，这一丝丝孤单累积起来将会充满整个房间，让你无处可逃。
28. 我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你务必要善意的批评实际上就等于是不让人批评。
29. 爱，感觉不到，就不是。——王朔《我的千岁寒》
30. 仇恨会扭曲人的脸，我就由一个清纯少年变得凶相毕露。
31. 我从小就是一个坏孩子，他们一向骂我，说你丫一个^v^。我从来没认为我正确过。正确仅有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过？谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自我。
32. 我知道他的绝望，如此漫长一眼望不到头又不可省略的一生真叫人不堪重负。
33. 老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。由此可见，真诚，与伟大的时代同步并不能保证一个作品笃定成功。
34. 我是一块上海大金子，我会让很多人反思自己。
35. 余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，这老哥哥，他的书我都看过，余秋雨也就最早一部好，之后就不行了。
36. 在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发丝。这也类同于猛兽。
37. 死一王小波，把人王小波抬出来供出来，你别招人王小波厌恶了。
38. 无聊的下一步就意味着堕落。
39. 有的时候我也不懂自我为什么这样阴暗，把别人的事儿一律往坏处想。穷人出本书认定这人不甘寂寞，不守本分；名人说两句闲话就认定这人是装孙子，没话找话；媒体报道某人某事就说是炒作；导演拍部片子，卖钱了是^v^。说来说去，就不相信这人目的就是他正在干的这件事，必须要去打探猜他后面的真正动机。
40. 我可以不知道我是谁，但是我必须知道我不是谁。
41. 那个黄昏，我已然丧失了对外部世界的正常反应，视野有多大，她的形象便有多大；想象力有多丰富，她的神情就有多少种暗示。
42. 在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切
43. 知道光和光怎么打招呼吗？在最黑的地方见。
44. 我觉得他（张艺谋）风风火火的，从九八年到此刻，都年了，能够歇会儿了，世界你也跑遍了，虚荣你也尝尽了，能够荫庇后人了，你六十岁的人，跟岁的人怎样争啊？他怕这个声望下去，并且他是一个陕西人，很倔，你越说我不好，我越做给你看。
45. 所有小说写的都是真事。怕吓着你们才叫小声说。
46. 张艺谋是该灭了，所有人都觉得他是臭大粪，这话此刻都在小声说，就差大声说了。要不灭，影响极为恶劣，此刻只等待着一个契机。张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不就应，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。
47. 我希望能够活在电影里，所有生活中遇到的不如意，到电影里都被简化成一行字幕：很多年以后。
48. 我抖得像个桑巴舞女演员，牙齿为周身韵律打着节拍。我从跳台的梯子上是蹲着屁股朝后爬下来的，脚软得像耳朵一样撑不住任何东西，直到踩着了地面仍感到随时都会仆地而死。
49. 我成为现象，思想品德不及格，总比没思想好。
50. 自由是绝对孤独。——王朔《和我们的女儿谈话》
51. 年之内，张艺谋是斯皮尔伯格，姜文是库布里克，陈凯歌就不要了，他更像一个作家了。
52. 最怕粉丝，敌人好办，针锋相对，粉丝盛情难却，叫我怎样写。
53. 新锐作家和传统作家的区别是：新锐作家是装逼让^v^们评价，传统作家是装逼还不让^v^明白。所以，传统作家此刻明显干可是新锐作家。
54. 我从小就是一个坏孩子，他们一向骂我，说你丫一个^v^。我从来没认为我正确过，正确仅有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过，谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自我。
55. 标准务必攥在自我手里，我觉得好就好。我把标准交给你了，你还不把我弄死了，我还得听。我还真不信这个了，我走个人路线，我就不跟你们同流合污，跟谁都不是一头的。
56. 小说我当然还在写，但暂时谁都不让看，我怕盗版，我怕老了后还要靠国家救济。
57. 某人说他不装，从来没装过，你赶紧上去记住他长什么样，你见到不要脸本人了。
58. 我们种种不顺和苦恼归根结蒂一个穷字。为挖这个穷根，我什么都不吝，就是搭上一切也在所不惜。
59. 评论家就像太监。自己办不了事，净瞧皇上在那儿办事了，回头到处散去，假装懂。
60. 谁让咱们小时候没好好念书呢，此刻当作家也是活该！
61. 朋友无非两种：能够^v^的和不能够^v^的。
62. 王朔说金迷：金庸能卖，全在于大伙儿活的太累，很多人活的还有些窝囊，所以，愿意暂时停停脑子，做一把文字头部按摩，能无端生些豪气，跟着感受一道善恶是非终有抱这一古老的中国便宜话，第二天去受罪还能怀着点的期望。
63. 王朔说人：卑贱者最聪明，高尚者最愚蠢。
64. 导演是所有艺术门类中最不真实的人，他就是一个总汇，是一个整合资源的人，设计打法的人，相当于部队打仗时的参谋长。司令是制片人。参谋长臭点，司令坚决，士兵英勇，仗还是能打的。
65. 最近看了几部电影，都是史诗般的坑爹大作，总是玄幻中带着科幻，科幻中带着魔幻，魔幻中带着言情，言情中带着惊悚，惊悚中带着文艺，文艺中带着武侠，武侠中带着警匪，警匪中带着悬疑，不伦不类。
66. 我可以无视憎恶者的发作并更加执拗同时暗自称快，但我无法辜负喜好者的期望和嘉勉，如同水变成啤酒最后又变成醋。
67. 文学的关键在于，得你操文学，不能让文学操了你！
68. 我前些年一向演一个北京lm王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。
69. 中国是个极其阴柔的民族，审美趣味却像^v^，偏好崇高壮美，一意孤行，误了几代人，应该还其本来面目。
70. 蒸多大窝头将现多大眼。
71. 我羡慕那些来自乡村的人，在他们的记忆里总有一个回味无穷的故乡，尽管这故乡其实可能是个贫困凋敝毫无诗意的僻壤，但只要他们乐意，便可以尽情地遐想自己丢失殆尽的某些东西仍可靠地寄存在那个一无所知的故乡，从而自我原宥和自我慰藉。
72. 他爱热闹，见生人又拘谨，给他打电话出来吃饭，他老要问都有谁呀，听说不认识的人请，在座的还有不认识的，他就犹豫，犹豫再三说，我就不去了吧。这犹豫中有别人都在花天酒地自己在家单吃的不甘心，也有拒绝别人时赔的小心。
73. 我压根儿对文学没什么认识，不明白什么是文学，自我想自我写。说实在的，对文学的认识是一个很复杂的事情，没有什么标准，每个人都能够有自我的标准。
74. 无聊的下一步就意味着堕落。——王朔《顽主》
75. 我们都是这样的人：应对压力，我们本能地选取顺从，因为我们没有被说服过，也懒得说服别人；人，都是骄傲和自以为是的，相安无事的唯一办法是欺骗。
76. 演员们的成名戏是怎样拍的？百分之九十九不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自我给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。
77. 你还年轻，依然漂亮。——王朔《一半是火焰，一半是海水》
78. 我认为“80后”基本不构成力量，基本是泡沫。他们基本上没有构成战斗力，我们“五六七”一出动就打垮他们。
79. 年轻最多一无知无畏。这世界不是年轻人创造的，年轻人只是生活的一部分。
80. 我一向反感信念过于执着的人，仅仅自我欺骗也就罢了，往往对别人造成很大的伤害。
81. 这人太厌恶了，不接电话就是告你我不爱接，我就不能让他觉得有志者事竟成。
82. 长大后，我是个在恐怖和抑郁中度日的男人。——王朔《橡皮人》
83. 演员们的成名戏是怎么拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。
84. 中国大片儿，无非就是乱花钱，动辄一两个亿，大手笔大制作，说白了咱的大导演都是搞装修的，张艺谋是一典型代表，像《黄金甲》其实大部分钱就花在装修上了，剩下的一是买菊花了，一是给那些有名无实的所谓豪华阵容当片酬了。埋单的永远是观众。
85. 鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都好，那是扯淡。并且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。
86. 我认为批评不分善意批评和恶意批评的，你必须要善意的批评实际上就等于是不让人批评。
87. 沉默是种需要相互理解的语言，是无言的默契。我要的安静勿扰，不是将谁摒弃在我的黑白世界之外，是希望你不言，我亦不语，大家一起共享难得的和谐静默而已。
88. “80后”基本是被港台文化^v^的一代，这帮孙子只知有港台。
89. 王朔要表现的就是“卑贱者最聪明，高贵者最愚蠢”
90. 青春的岁月像条河，流着流着就成浑汤了。
91. 一千万美元以下的，上房不带剑的，叫人瞧不出咱们从前心里其实挺狠的，不叫电影。
王朔语录谁代表我 推荐47句
1. 敢于对抗所有人，把梦做到底，是一种做人的极致。
2. 全国一年只放一部电影，大片和大片还互相躲呢。放俩，今年就太热闹了。没什么见识的小报记者就得满世界嚷嚷有擂台。还不如样板戏呢，那还八个呢。
3. 知识化的过程是一个被概念化的过程，从一个活生生的人变成一个机器的过程。
4. 从骨子里我是个严肃的人传统的人，可事实没有什么东西可以让我严肃地对待。
5. 我不能容忍我的作品哪怕一页平淡无奇，要么有活力，要么有悬疑，要么有机智，要么有幽默，再不济也要有无耻；不能让读者愉悦，也要让读者吃惊乃至激愤憎恶。煽他们的情，煽他们的欲，七情六欲，煽着谁是谁。总而言之不能让他们太舒坦，太心平气和，就是说不能让他们最终变得厌倦。
6. 他向我提出结婚申请时，我们也做了半年毫不含糊和的朋友。期间经过无数的考验，最无耻最肆无忌惮的挑拔者也放弃了离间我们关系的企图。可以说这种关系是牢不可破和坚如磐石的，就像没有及时更换药的伤口纱布和血痂粘在一起一样，任何揭开它的小心翼翼的行为都将引起撕皮裂肉的痛楚。
7. 金庸的小说，总体印象，情节重复，行文啰嗦，永远是见面就打架，一句话说清楚的偏不说清楚，并且谁也干不掉谁，一到要出人命的候，就从天上掉下来一个档横儿的，全部人物都有一些胡乱深仇大恨，整个故事就是靠这个推动着。
8. 你宅，你比普鲁斯特还宅，你沉迷网络，在游戏中呼风唤雨，体验
9. 明白光和光怎样打招呼吗?在最黑的地方见。
10. 我去过一次什么大学，年轻个性不自重的时候，一上台我就觉得自我正一脸媚笑，想控都控制不住。
11. 我习惯于从逻辑上贬斥与我所奉准则不同的人，藐视一切非我族笑都的蹊跷存在，总认为他们是不健全、堕入乖戾的人。
12. 成名以后异常没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。
13. 金庸能卖，全在于大伙儿活的太累，很多人活的还有些窝囊，所以，愿意暂时停停脑子，做一把文字头部按摩，能无端生些豪气，跟着感受一道善恶是非终有抱这一古老的中国便宜话，第二天去受罪还能怀着点的期望。
14. 孔雀开屏固然好看，但转过去就是屁眼了
15. 韩寒老实说作品也不行，整个80后没有立得住的作品，都别吹牛逼了，少年意气写些东西。
16. 当代中国电影的确缺乏好故事，可是原因不全是编剧本事问题，而是整个中国原创小说的疲软。^v^为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价异常有道理，电影依靠剧本，但编剧不该为剧本差负全责，^v^即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。
17. 我又羞又急，渐渐萌生出一种难以遏制的愤怒，真想抄起个什么沉重结实的东西扔过去，以惊人的“豁啷”一响和满地粉碎的结果来表达我的感情。当然，同我鼎沸欲喷的情绪恰成鲜明对照的就是我身体的一动不动。
18. 演员们的成名戏是怎样拍的？99%不是睡觉睡出来的。你这孩子不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自我给睡烂咯，都没有用。绝对不比其他行业更黑，都是公开的。
19. 街上全是坏人……他们都叫你学好，好自个使坏。
20. 我原先以为书面语是僵化的，但此刻看来不是。书面语用好了能够消解词汇原有的意义，造成距离感。
21. 一个好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有时意味着庸俗。国外的卡夫卡，中国的韩寒，都是例子。
22. 本来挺浅一池子水，前两年开始往外冒所谓国产商业大片；所谓美元上了千万的，亚洲一线红人到齐的，吊起来打的，宣传忠孝节义的。遭到狂宣，争挂票房红旗，好像中国人忽然会拍电影了，忽然爱看电影了。
23. 当人被迫陷入和自我的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。
24. 灵魂，每秒三十万公里。——王朔《我的千岁寒》
25. 成名以后个性没劲，那是一帮什么人呀？是一帮幸运儿，都没什么真才实学，包括我。
26. 易中天，我以前以为他是个说书的，之后发现他很贫。
27. 九十年代的大众娱乐，一件感人肺腑的事儿，全国人民都跟着哭；此刻电视上动不动就哭，却一件感人肺腑的事儿都没有。
28. 聪明人有一个特点，就是善于把无价值的事做得有声有色，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。
29. 《满城尽带黄金甲》我没看。地主才认为金子是最好的，就跟镶了一口大金牙似的，土鳖。国产的sb大片我不看。
30. 我前些年一向演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。
31. 你洋人再能，你横不能小日子过的和咱华人一模一样吧？你覆盖得了俺们主观世界，你覆盖不了俺们客观世界。
32. 谁没年轻过呀，别吹牛b了，靠年轻就能混事儿？
33. 我相信这个世界中有我的一个位置，就像我过去相信有一个人在等着我，可我不知道怎么走才能到达，也许已经错过了。
34. 那时作家比导演红，一个年轻导演傍上一个好作家，拿着剧本一拍就红了，作品也不寒碜啊。陈凯歌、张艺谋的都是好作家改的。到他们(自己)做的时候，就成了《英雄》。
35. 中央台的春节晚会多次啊！吐了好几年不能再看了。那还不如东北农民过年呢！大红大绿多土啊！他们真的个性可笑，以为大红大绿是中国人。……你看春节晚会一开始，金光闪闪，你看那帮女的都跟姨太太似的。
36. 当代中国电影的确缺乏好故事，不过原因不全是编剧能力问题，而是整个中国原创小说的疲软。^v^为《黄金甲》担任编剧的卞智洪认为，王朔关于剧本和电影关系的评价特别有道理，电影依赖剧本，但编剧不该为剧本差负全责，^v^即使是在好莱坞，电影也从来都是脱胎于流行小说、经典舞台剧，甚至是翻拍成功电影旧作，很少看到无中生有的东西。
37. 平时大家都装，不装早打出脑浆子来了。社会，就是一帮人在那儿装呢，谁不装，有人找你聊。人类就是装着装着，才提高的啊。
38. 再有一个背判我的就是我的记忆。它歉一个佞臣一样善于曲意奉承。当我试图追求第一戏剧效果时，它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢，向我贡献了一个美丽妖娆的替身。
39. 人挡着我，我就给人跪下，我不惯着自我。
40. “80后”整个历史翻篇儿，他们不明白的事儿多了。
41. 我不是文人，孙子才文人呢！
42. 潘佑军再三
43. 仅有逢场作戏的人才热衷感情至上，用空洞的海誓山盟欺骗对方——没有比这更不正派的了。
44. 你是一面清澈的镜子，处处照出我的原则。——王朔《给女儿的信》
45. 张艺谋是第一个买我剧本的人，我过去说他臭大粪其实很不就应，我的做法有愧于他，他对我说实在的是很好的。
46. 其实并无龙门，人只不过给自己制造幻境，一时一地称雄，自以为与众不同。
47. 当一个自私的人，就意味着独自呆在自己当中，和这个世界脱钩，既不对这个世界负责也不要这个世界对自己负责。自私也讲规矩权利义务对等，不攀缘，不推诿，是基本品质。喜事、成就未必不可以择亲分享，坏事、跌了跟头一定要悄悄爬起来或者躺在这个跟头上赖一辈子。被人拉起来再抱住这只手哭一场大家混过去，为真正自私者不齿。